Substance or mere hashtags? The Zurich Film Festival nods to big contemporary issues, but in trying not to alienate, it might lose out on long-term relevance, writes film critic Alan Mattli. Eduardo Simantob and I interviewed Radu Jude at FilmFestLocarno. Having the DO NOT EXPECT TOO MUCH FROM THE END OF THE WORLD director show us his TikTok feed ranks high on my list of favourite interviewing moments. Wie viel Bedeutung kann in einer Kombination aus Kostümdesign und Casting stecken? Asteroid Cityder neue Film des oft parodierten, niemals erreichten — und allzu oft missverstandenen — Wes Anderson, liefert ein wunderbares Anschauungsbeispiel. Das Casting: Tom Hanks als Stanley Zak, der mürrische Schwiegervater des frisch verwitweten Protagonisten Augie Steenbeck Jason Schwartzman. Das Kostüm: ein hellgelbes Hemd, eine gemusterte Golfhose in Cyan, ein lässig um die Taille gebundener hellblauer Pullover, eine Pistole im Hosenbund. Hanks ist schon seit Jahrzehnten Hollywoods Inbegriff des "all-American hero", des herzensguten Jedermanns, der mit Geduld, Integrität und mal volkstümlicher, mal väterlicher Weisheit den Herausforderungen des modernen Lebens trotzt. Als Forrest Gump meisterte er so die Untiefen der amerikanischen Nachkriegsgeschichte; als Cowboy Woody in Toy Story war er die Rechtschaffenheit in Person; als Viktor Navorski nahm er es in Steven Spielbergs The Terminal mit dem US-Einwanderungssystem auf. In Clint Eastwoods Sully spielte er den Piloten Chesley Sullenberger, der mit beherztem Handeln eine Flugzeugkatastrophe verhindert; in Bridge of Spieserneut unter Spielberg, trat er als Pflichtverteidiger eines sowjetischen Spions für die demokratischen Grundrechte der USA ein. Und nun steht Hanks, dieses überlebensgrosse filmische Symbol für Güte und Gerechtigkeit ein Ruf, mit dem er nach eigenen Angaben bisweilen hadertdas erste Mal in der minutiös sortierten Pastell-Puppenhaus-Welt von Wes Anderson — und ist plötzlich reich, grummelig und bewaffnet, ein Bild unnahbarer Männlichkeit im stilisierten Fünfzigerjahre-Setting von Asteroid City. Einer der ersten Sätze, der aus Stanley Zaks Mund zu hören ist: "I never loved you", gerichtet an den Kriegsfotografen Augie, der mit seinem hochbegabten Sohn Woodrow Jake Ryanseinen aufmüpfigen Drillingstöchtern Ella, Gracie und Willan Faris und der Asche seiner kürzlich verstorbenen Ehefrau ins verschlafene Wüstennest Asteroid City gereist ist, um an der alljährlichen "Junior Stargazer Convention" teilzunehmen. In der verschachtelten Science-Fiction-Coming-of-Age-Tragikomödie, die im Laufe ihrer Minuten gut zwei Dutzend Figuren einführt, mag Zak nur eine kleine Nebenrolle spielen. Doch der Vorzeigeamerikaner Hanks als selbstsicherer Patriarch, dessen Garderobe auch als implizite Drohung zu verstehen ist, reiht sich nahtlos in Andersons anhaltende Auseinandersetzung mit dem beklemmenden Erbe des US-amerikanisch geprägten Jahrhunderts ein: Rushmore hinterfragte die Mär adrien brody dating history aussergewöhnlichen Individuums, The Royal Tenenbaums die Macht von Familiendynastien, The Grand Budapest Hotel und The French Dispatch die Illusion der unkompliziert idyllischen Adrien brody dating history Stanley Zak steht sinnbildlich für joviale Fassade der amerikanischen Kultur und die Gewaltbereitschaft, die sich dahinter verbirgt. Und gleichzeitig ist er im Grunde eine perfekte Metapher für Wes Andersons Kino: auf den ersten Blick unkompliziert und beschaulich, bei genauerem Betrachten aber weitaus düsterer als zunächst gedacht. Damit steht er in Asteroid City nicht allein. Der Besuch der Steenbecks in Asteroid City — einer grossartig realisierten Mischung aus staubigen Location-Schauplätzen und theaterhaften Kulissen — entpuppt sich schnell als Mikrokosmos der Fünfzigerjahre und des ach so gloriosen Booms, den die USA nach dem Zweiten Weltkrieg erlebte. Am Wüstenhorizont von Asteroid City steigen indes regelmässig die Atompilze in die Höhe — denn man will ja für den Ernstfall gerüstet sein, ob die Bedrohung nun aus der Sowjetunion oder aus dem All kommt. Und dann ist da noch Midge Campbell Scarlett Johanssondie berühmteste Schauspielerin ihrer Generation, die den Motel-Bungalow neben den Steenbecks bewohnt und dort eine suizidale Szene nach der anderen "probt". Wie so oft bei Anderson steht also die rigoros komponierte Welt in starkem Kontrast zu den Figuren, die sie bewohnen, und den Szenarien, die sich in ihr abspielen. Augie, Midge, Stanley, adrien brody dating history Steenbeck-Kinder, ja sogar Randerscheinungen wie die bibelfeste Lehrerin June Maya Hawkedie sich in den tourenden Countrymusiker Montana Rupert Friend verguckt, oder die alleinstehende Astronomin Dr. Hickenlooper Tilda Swintondie sich fragt, ob sie sich wohl Kinder wünschen sollte: Sie alle sehnen sich danach, ihrem Leben jene Ordnung zu verleihen, wie sie in Andersons symmetrischen, pastellfarbdramaturgisch makellosen Bildern herrscht — und müssen letztlich feststellen, dass ihr Heil im Gegenteil liegt, im Akzeptieren von und Fertigwerden mit dem Chaos und den Ungereimtheiten, die so eine amerikanische Mittelklasse-Existenz mit sich bringt. Asteroid City ist aber nicht nur ein weiterer Beleg für die politische Dimension von Andersons Schaffen — eine Dimension, die leider nur allzu gerne vergessen oder geleugnet wird —, sondern auch ein raffiniertes Stück Selbstreflexion. Wie schon in Moonrise KingdomThe Grand Budapest Hotel und The French Dispatch sieht sich das Publikum hier mit einer ganzen Menge an erzählerischen Filtern konfrontiert. Die Geschichte des trauernden Augie Adrien brody dating history im verrückten Wüstenkaff ist, das wird einem schon in den ersten Minuten des Films eingetrichtert, erstunken und erlogen. Denn Conrad Earps Meisterwerk ist nicht etwa ein spontaner Geniestreich, der in vollendeter Form der Fantasie des Südstaaten-Dandys entsprang. Diese Art der künstlerischen Selbstreflexion kann schnell zum billigen Gimmick werden; in Asteroid City hingegen wird sie zu einer nachdenklichen Hommage des klassischen Auteurs Anderson an die Kraft des kreativen Kollektivs. Diese Verneigung vor dem Kino als dem ultimativen kollaborativen Medium ist bei einem für seinen inszenatorischen Perfektionismus berühmten Regisseur wie Anderson ganz besonders faszinierend, suggeriert sie doch, dass er seinen Figuren nicht ganz unähnlich ist: Auch er muss letztendlich Frieden mit der Tatsache schliessen, dass sich gewisse Dinge seiner Kontrolle entziehen. Gleichzeitig wirkt diese vielschichtige Rahmenhandlung aber auch wie eine Replik an jene, die darauf bestehen, Anderson auf seinen markanten Stil zu reduzieren und seine Filme als tiefenlose Stilübungen abzutun, in denen vor lauter Künstlichkeit kein Platz für wahre Emotionen bleibt. Einer der Höhepunkte von Asteroid City — einer Geschichte, die selbst im Universum des Films selbst fiktiv ist — ist ein Gespräch zwischen dem Augie-Darsteller Jones Hall ebenfalls gespielt von Jason Schwartzman und einer Schauspielerin Margot Robbiedie im Theater nebenan auftritt und die, wie sich herausstellt, ursprünglich als Augies Ehefrau gecastet worden war, ehe die Szene im Papierkorb landete. Es sind die letzten Minuten eines Films über eine Fernsehdokumentation über ein Theaterstück; die beiden Mimen treffen sich zufällig während einer Pause, stehen auf zwei gegenüberliegenden Feuertreppen, erinnern sich an die kreative Partnerschaft, die sie fast miteinander eingegangen wären, und rekapitulieren den tragischen Abschiedsdialog, den sie ursprünglich hätten spielen sollen. Die Zahl der verfremdenden Schichten, die zwischen der Traurigkeit von Augie und seiner sterbenden Ehefrau und dem Kinopublikum liegen, ist bis hierhin wohl in den zweistelligen Bereich gestiegen — doch die emotionale Schlagkraft des Moments wird dadurch nicht gehemmt. Es mag sein, dass Asteroid City es mit dieser Anhäufung von Figuren, Nebenplots, erzählerischen Experimenten, Adrien brody dating history und Gesellschaftskritik ein wenig zu gut meint.
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